朝圣

后半段还挺灵的，但整体太平了，不是我喜欢的类型。

共享过同一具心跳之后，我才真正成为你们的女儿

(7/10) #VIFF2025# 卡拉西蒙的镜头语言与审美能保证下限，但这部试图讲述更大时空尺度的故事并没有更动人 10122025 @ IV

3.5 画面拍的很舒服，以日记的形式展开，很私人的电影。但有时觉得声音太吵了，以及日期标记得有点过密了，有点难以follow。

一场对于已故父母的记忆朝圣，最后在超现实场景中构建出属于自己的记忆，日记本上的空白页，时代的创伤和一个家庭的变迁，如此的细腻又悲伤

3/5。情感力量来自一种近乎悄然渗透的追索。因为一份身份证明而开启的寻亲之旅，让主人公被迫进入那些她从未真正理解过的亲族关系里。不同亲戚给出的零碎回忆像互相抵触的证词，以及母亲的日记悄悄补上缺口，父母的爱情在字里行间被重新拼回原形。影片最迷人的部分落在那将近二十分钟的虚实交错里，现实与记忆、再现与想象穿插流动，影像在此刻抵达全片的峰值。它不以戏剧性的揭示取胜，而是在柔软又犀利的凝视中，让一个被时代压碎的家庭重新拥有形状。

一直在寻觅的摄像头中的影像，在最后终于有了Marina的身影。中间虚构的片段非常的美

很喜欢这个故事unfold的方式，后半段的虚幻转场也不错。但是大框架还是跟Aftersun有点类似，好在从私密日记扩展到了”那一代”的宏大叙事。

3/5。

@金鸡影展2025 多种媒介串联起20年前的父母爱情，形式层做足了，内容层过于单薄。

影像风格真的很吊，但这个情感流向让人捉摸不透。回头补一下前两部曲。

卡拉·西蒙前两部电影的结合体，即《九三年夏天》故事续篇，加《阿尔卡拉斯》大家族群像调度。新东西是加入了新媒介，一是母亲日记的旁白，二是循着母亲日记所写，重访故地，用DV拍摄的画面。形成“物是人非”的怅惘感。最终落脚于“叙事权”的确立。女孩从表哥手里抢回摄影机，举起拍摄，成为全片最后一个镜头。而这个镜头，又串联起“家庭三部曲”，也就是说从最后一幕开始，三部曲的创作才找到坚实的起点。那便是：我不管你们怎么看、怎么说，我要来讲述我的故事。那一刻很动人。但下一部应该要跳出去了。#金鸡国际影展#

戛纳No.33｜（有剧透）依然是取材导演个人经历，在女孩寻找父母去世真相的旅程中带出家庭群像，再一点一点拼凑出一套家庭简史。在DV与高清影像的交错之中不断完成与历史的对话。然而最终所有的想象与拼贴都抵不过在场的力量，用生命经验的想象完成了对父母记忆的真正回望。没想到居然是在卡拉西蒙这找到了人与人，人与群体相处时那种迷人的情感张力。

做什么都是幸事

后半部简直是禁毒宣传片

前半段或许太乏味，当然玛丽娜来到陌生的地方见从未见过的亲戚，这种感受固然是谨慎而疏离的，但技巧不够细腻让这种情绪的架构成了一种纯粹的消耗。但对父母生活的插叙很精彩，一望无垠的辽阔和寂静，伊甸园般的丛林与海水，人类初生时的坦荡迷茫，偷食禁果后的流离与疯狂，流逝的继续流逝，找寻的继续找寻。

当记忆被他人肆意扭曲、涂抹甚至篡改，索性交出自己的肉身，由自己主宰。含情脉脉，意境圆融，不负期待，个人金棕榈。

卡拉·西蒙的家庭三部曲终章，灵感据说来自导演的父母爱情故事。被领养少女的探亲记就像一场追溯血缘的奥德赛之旅，家族亲情点到即止。感觉每个镜头都带着加利西亚阳光和海风的味道，和“晒后假日”气质相近到让我串戏...（没有说不好的意思）

探寻的层次挺丰富，像莉莉和詹姆的故事，《正如其貌》。

#11563。38th金鸡国际影展，前入围2025戛纳主竞赛。其实就是《九三年夏天》续集，还是在处理卡拉·西蒙双亲因毒品-艾滋病去世这件事，最终也落到女主角“学电影”的人生选择上。整部片子拍得相当轻灵，并不苦大仇深，以日记（档案）与口述（记忆）之间的差异逐渐层层拨开家族（父亲方）隐秘伤痛，重返空间以激活记忆的方式探寻真相，不过其实整个故事结构非常类似于毕赣的《路边野餐》和《地球》，都以一个沉浸式扮演的梦境来组装此前铺垫的信息（本片也很巧妙地用一只猫来引导进入梦境）。卡拉·西蒙依然保持了她天下无双的群戏调度，几场大家族群戏拍得实在是妙极。