导演：麦田
主演：李沐宸,刘旭威,陈柏融,游乐儿,译泽,张皓承
类型：电视地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2025
简介：详细 >
昨天佩措尔德《镜的第三乐章》看得正起劲无奈要赶去金鸡开幕式就中断了，今天看完《翠湖》后连滚带爬带着严重失眠的躯体跑去看我喜欢的西班牙女导演卡拉·西蒙的《朝圣》，虽不及金熊奖前作《阿尔卡拉斯》那么好，但家庭群像依然细密，高级，还在她的前辈卢奎西亚·马特尔开辟的那条道上。有时竖起一光，导演一个咒语：领域展开…人物就密密麻麻叽叽喳喳活了起来，生命力强势得就像要在大地上永远地活下去。 好羡慕好钦佩这样的导演！所以啊，只要获得一种靠近电影本体的美学觉醒，加上一套适合自身的方法论，真的可以吃一辈子，无论创作力怎么起伏，质量也会进退，但怎么退，你也不会退到河边去。学习！加油！共勉！
片名翻译成朝圣好像不太合适 导演说有双重语义。明白最后一段之前需要一个时间空间的空隙，但父母爱情那段我不是太get
前两幕过于拖沓，但第三幕一定是近一年在银幕上看到的最有灵气的影像表达：重合的脸庞/身份，穿着与母亲相似的红裙一探八十年代。与世隔绝的西班牙海滩实在是太美了。
一场对于已故父母的记忆朝圣，最后在超现实场景中构建出属于自己的记忆，日记本上的空白页，时代的创伤和一个家庭的变迁，如此的细腻又悲伤
海的女儿
导演的才华在拍幻想 海带 猫 船 音乐的暗示有点生硬 梯子的使用很妙剪辑的情绪和视觉动态好 是不是女导演的特长？进尾声部分从舞池到幻想 精彩绝伦 给美化堕落和非要展示的乳房崇拜扣一星
在dv和日记并行的时间线中，叙事却像螺旋式靠近，在一大家子弯弯绕绕看似无关紧要又略带狗血的家庭对话中慢慢接近核心。卡拉西蒙把记忆的幽暗和血缘的纠缠拍得近乎温柔，而开阔的海边风光似乎给予了创伤一点呼吸的空间。在艾滋的阴影下，影片却异常轻盈，导演让沉重的题材失去苦难姿态，转化为一场自由灵魂的朝圣。唯一有点出戏的是女孩一人分饰两角演绎母亲有点别扭 #FNC
7.1卡拉西蒙显然有意寻求叙事上的改变，但她镜头中的敏感能量在不再天真的成人世界里逐渐失效了，或者说，日记/私影像与文本/景观的交互本身就是一种强烈的情感纽带，再依赖于太过具体的幻想来实现和解只会显得徒劳。
比起《阿尔卡拉斯》更进一步，从浑浊的群像凝练出了外部的注视，这样似亲非亲的目光带有一种遗落的神性，希望有奖
戛纳No.33｜（有剧透）依然是取材导演个人经历，在女孩寻找父母去世真相的旅程中带出家庭群像，再一点一点拼凑出一套家庭简史。在DV与高清影像的交错之中不断完成与历史的对话。然而最终所有的想象与拼贴都抵不过在场的力量，用生命经验的想象完成了对父母记忆的真正回望。没想到居然是在卡拉西蒙这找到了人与人，人与群体相处时那种迷人的情感张力。
No
wow 听不懂待重看 但已经很喜欢
好漂亮的海景风光，好喜欢维戈这个小城的生活
#金鸡 “我还是很喜欢这里的海”“和你的父亲一样”追溯缺失的十八年的潮水的味道，玛丽娜的到来大概所有人都是心底里抵触又抱一丝期待。3.5/5
喜欢对大家庭之间的张力和暗流涌动的描述，以及一点点揭开被家庭掩藏的隐痛的部分很喜欢，但是最后的梦境部分对我来说太浮于表面了，感觉是一种非常口号式的嬉皮士精神，反正是打动不到我了。
就当是一场梦醒了还是很感动，这种应该去影评人周，拍到第三部只能这样重复自传的话是没有进步的
#Cannes2025@ Bunuel Theatre 寻根日志。航海之后的影像逐渐有了生命力，DV拼凑上缺失的真挚情感。
到后段有点疲软…
#11563。38th金鸡国际影展，前入围2025戛纳主竞赛。其实就是《九三年夏天》续集，还是在处理卡拉·西蒙双亲因毒品-艾滋病去世这件事，最终也落到女主角“学电影”的人生选择上。整部片子拍得相当轻灵，并不苦大仇深，以日记（档案）与口述（记忆）之间的差异逐渐层层拨开家族（父亲方）隐秘伤痛，重返空间以激活记忆的方式探寻真相，不过其实整个故事结构非常类似于毕赣的《路边野餐》和《地球》，都以一个沉浸式扮演的梦境来组装此前铺垫的信息（本片也很巧妙地用一只猫来引导进入梦境）。卡拉·西蒙依然保持了她天下无双的群戏调度，几场大家族群戏拍得实在是妙极。
日记体、手持DV、时间跳跃、一人饰两角……卡拉·西蒙把所有技巧都来一遍，但也不如《奇遇》中的简单操作有意思——拍摄水中轻盈的身体，形式上却如此冗余。主题上甚至也和《接近终点》撞车，当西蒙的欧洲主人公还在寻根，寻找精神的家园时（即便结果是drugs与《不良少女莫妮卡》的生活），拉克谢已经开始撕开Marina虚伪的面具，直视虚无，把他的角色放置在北非扫雷游戏中，而不是度假村庄的沙滩与海洋上。
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昨天佩措尔德《镜的第三乐章》看得正起劲无奈要赶去金鸡开幕式就中断了，今天看完《翠湖》后连滚带爬带着严重失眠的躯体跑去看我喜欢的西班牙女导演卡拉·西蒙的《朝圣》，虽不及金熊奖前作《阿尔卡拉斯》那么好，但家庭群像依然细密，高级，还在她的前辈卢奎西亚·马特尔开辟的那条道上。有时竖起一光，导演一个咒语：领域展开…人物就密密麻麻叽叽喳喳活了起来，生命力强势得就像要在大地上永远地活下去。 好羡慕好钦佩这样的导演！所以啊，只要获得一种靠近电影本体的美学觉醒，加上一套适合自身的方法论，真的可以吃一辈子，无论创作力怎么起伏，质量也会进退，但怎么退，你也不会退到河边去。学习！加油！共勉！
片名翻译成朝圣好像不太合适 导演说有双重语义。明白最后一段之前需要一个时间空间的空隙，但父母爱情那段我不是太get
前两幕过于拖沓，但第三幕一定是近一年在银幕上看到的最有灵气的影像表达：重合的脸庞/身份，穿着与母亲相似的红裙一探八十年代。与世隔绝的西班牙海滩实在是太美了。
一场对于已故父母的记忆朝圣，最后在超现实场景中构建出属于自己的记忆，日记本上的空白页，时代的创伤和一个家庭的变迁，如此的细腻又悲伤
海的女儿
导演的才华在拍幻想 海带 猫 船 音乐的暗示有点生硬 梯子的使用很妙剪辑的情绪和视觉动态好 是不是女导演的特长？进尾声部分从舞池到幻想 精彩绝伦 给美化堕落和非要展示的乳房崇拜扣一星
在dv和日记并行的时间线中，叙事却像螺旋式靠近，在一大家子弯弯绕绕看似无关紧要又略带狗血的家庭对话中慢慢接近核心。卡拉西蒙把记忆的幽暗和血缘的纠缠拍得近乎温柔，而开阔的海边风光似乎给予了创伤一点呼吸的空间。在艾滋的阴影下，影片却异常轻盈，导演让沉重的题材失去苦难姿态，转化为一场自由灵魂的朝圣。唯一有点出戏的是女孩一人分饰两角演绎母亲有点别扭 #FNC
7.1卡拉西蒙显然有意寻求叙事上的改变，但她镜头中的敏感能量在不再天真的成人世界里逐渐失效了，或者说，日记/私影像与文本/景观的交互本身就是一种强烈的情感纽带，再依赖于太过具体的幻想来实现和解只会显得徒劳。
比起《阿尔卡拉斯》更进一步，从浑浊的群像凝练出了外部的注视，这样似亲非亲的目光带有一种遗落的神性，希望有奖
戛纳No.33｜（有剧透）依然是取材导演个人经历，在女孩寻找父母去世真相的旅程中带出家庭群像，再一点一点拼凑出一套家庭简史。在DV与高清影像的交错之中不断完成与历史的对话。然而最终所有的想象与拼贴都抵不过在场的力量，用生命经验的想象完成了对父母记忆的真正回望。没想到居然是在卡拉西蒙这找到了人与人，人与群体相处时那种迷人的情感张力。
No
wow 听不懂待重看 但已经很喜欢
好漂亮的海景风光，好喜欢维戈这个小城的生活
#金鸡 “我还是很喜欢这里的海”“和你的父亲一样”追溯缺失的十八年的潮水的味道，玛丽娜的到来大概所有人都是心底里抵触又抱一丝期待。3.5/5
喜欢对大家庭之间的张力和暗流涌动的描述，以及一点点揭开被家庭掩藏的隐痛的部分很喜欢，但是最后的梦境部分对我来说太浮于表面了，感觉是一种非常口号式的嬉皮士精神，反正是打动不到我了。
就当是一场梦醒了还是很感动，这种应该去影评人周，拍到第三部只能这样重复自传的话是没有进步的
#Cannes2025@ Bunuel Theatre 寻根日志。航海之后的影像逐渐有了生命力，DV拼凑上缺失的真挚情感。
到后段有点疲软…
#11563。38th金鸡国际影展，前入围2025戛纳主竞赛。其实就是《九三年夏天》续集，还是在处理卡拉·西蒙双亲因毒品-艾滋病去世这件事，最终也落到女主角“学电影”的人生选择上。整部片子拍得相当轻灵，并不苦大仇深，以日记（档案）与口述（记忆）之间的差异逐渐层层拨开家族（父亲方）隐秘伤痛，重返空间以激活记忆的方式探寻真相，不过其实整个故事结构非常类似于毕赣的《路边野餐》和《地球》，都以一个沉浸式扮演的梦境来组装此前铺垫的信息（本片也很巧妙地用一只猫来引导进入梦境）。卡拉·西蒙依然保持了她天下无双的群戏调度，几场大家族群戏拍得实在是妙极。
日记体、手持DV、时间跳跃、一人饰两角……卡拉·西蒙把所有技巧都来一遍，但也不如《奇遇》中的简单操作有意思——拍摄水中轻盈的身体，形式上却如此冗余。主题上甚至也和《接近终点》撞车，当西蒙的欧洲主人公还在寻根，寻找精神的家园时（即便结果是drugs与《不良少女莫妮卡》的生活），拉克谢已经开始撕开Marina虚伪的面具，直视虚无，把他的角色放置在北非扫雷游戏中，而不是度假村庄的沙滩与海洋上。